{"id":4082,"date":"2015-05-01T14:02:10","date_gmt":"2015-05-01T14:02:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.azdecor.com.br\/blog\/?p=4082"},"modified":"2015-05-04T20:13:11","modified_gmt":"2015-05-04T20:13:11","slug":"o-designer-esta-se-tornando-algo-complexo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.armazem.az\/blog\/2015\/05\/o-designer-esta-se-tornando-algo-complexo\/","title":{"rendered":"\u201cO design est\u00e1 se tornando algo complexo\u201d"},"content":{"rendered":"
\"(Foto:<\/a>

(Foto: Marcus Camargo)<\/p><\/div>\n

Foi em meio \u00e0s batidas do som e o tilintar das ta\u00e7as de champanhe, em uma noite de Papo Design, que Fernando Mendes reservou tempo para um papo sobre design com nosso Blog AZ. O design faz parte da vida e inspira Fernando na hora de mergulhar nas possibilidades da forma e do encaixe da madeira. \u201cEssa mistura de sensa\u00e7\u00f5es que uma pe\u00e7a de mobili\u00e1rio desperta \u00e9 o que me encanta\u201d, confessou.<\/p>\n

Fernando descobriu quando era ainda jovem que seu \u00eddolo do design era tamb\u00e9m seu primo. Unidos pelos la\u00e7os familiares e pela paix\u00e3o ao design, Sergio Rodrigues e Fernando Mendes trabalharam juntos por mais de 20 anos, parceria que se encerrou com a morte de S\u00e9rgio no fim do ano passado. Todas essas hist\u00f3rias foram relembradas na entrevista que o designer concedeu ao Blog AZ:<\/p>\n

 <\/p>\n

Quando voc\u00ea fala em design, sempre defende o trabalho de uma marcenaria de verdade, o que seria essa marcenaria?<\/strong><\/p>\n

Quando eu fa\u00e7o refer\u00eancia a essa marcenaria, me aludo ao uso das t\u00e9cnicas de marcenaria milenares por meio do encaixe na produ\u00e7\u00e3o do design de m\u00f3veis contempor\u00e2neo. A marcenaria \u00e9 atenda a uma constru\u00e7\u00e3o artesanal antiga ou nova, basta saber usar. A utiliza\u00e7\u00e3o do encaixe da madeira com o m\u00ednimo de interven\u00e7\u00e3o de outros materiais, como o prego, \u00e9 o que chamamos de uma marcenaria de verdade.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00c9 poss\u00edvel usar essa marcenaria de verdade em um atelier de grande produ\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n

Sim, \u00e9 poss\u00edvel desde que o atelier desenvolve uma s\u00e9rie de mecanismos para poder produzir utilizando a marcenaria artesanal. Hoje, existe no mercado o CNC, comando digital para operar uma fresa, que cria o formado e faz o encaixe da madeira. A [m\u00e1quina] CNC n\u00e3o \u00e9 uma tecnologia nova, desde o in\u00edcio da d\u00e9cada de 1930 os escandinavos j\u00e1 utilizavam esse mecanismo para fazer os encaixes da madeira de forma seriada para uma produ\u00e7\u00e3o de maior escala. Quer dizer, os escandinavos j\u00e1 utilizavam esses gabaritos para produzir os m\u00f3veis de forma muito sofisticada h\u00e1 mais de 70 anos atr\u00e1s, produzindo pe\u00e7as extremamente elaboradas com um suporte fabril bastante tradicional. \u00c9 uma tecnologia que n\u00e3o se utiliza uma interface digital e sim a intelig\u00eancia.<\/p>\n

 <\/p>\n

Voc\u00ea costuma criticar a quest\u00e3o de o trabalho manufaturado ser relegado \u00e0 segunda categoria. Essa desvaloriza\u00e7\u00e3o \u00e9 uma tend\u00eancia mundial ou \u00e9 recorrente apenas no Brasil?<\/strong><\/p>\n

Acho que desconsiderar o trabalho artesanal e manufaturado ainda \u00e9 uma tend\u00eancia mundial, mas que est\u00e1 mudando. Ainda acho que aqui no Brasil \u00e9 um pouco pior. Os brasileiros tem a cultura, herdada da coloniza\u00e7\u00e3o portuguesa, de acreditar que \u00e9 preciso ter um n\u00edvel universit\u00e1rio para se dar bem na vida e como a arte da manufatura \u00e9 ligada a um setor mais t\u00e9cnico, a gente desprestigia. Em raz\u00e3o do preconceito, falta no mercado brasileiro pessoas com maior forma\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica e essa tend\u00eancia acaba inclusive por atrapalha a nossa economia. \u00c9 muito dif\u00edcil contratar pessoas do setor t\u00e9cnico no mercado. Eu j\u00e1 tive um funcion\u00e1rio alem\u00e3o com forma\u00e7\u00e3o no setor t\u00e9cnico na Alemanha e ele achava estranho esse desprest\u00edgio. Seus amigos brasileiros, de n\u00edvel universit\u00e1rio, n\u00e3o entendiam como um alem\u00e3o que falava ingl\u00eas n\u00e3o tinha uma forma\u00e7\u00e3o superior, como se essa aus\u00eancia deixasse o seu trabalho menos importante. As pessoas n\u00e3o compreendiam como ele estava se \u2018sujeitando\u2019 ao trabalho de marceneiro, como se fosse uma profiss\u00e3o que exigisse pouca intelig\u00eancia \u2013 o que n\u00e3o \u00e9 verdade. A marcenaria d\u00e1 a oportunidade de a pessoa desenvolver trabalhos incr\u00edveis que exigem intelig\u00eancia e muito estudo elaborado. \u00c9 uma profiss\u00e3o que n\u00e3o fica a dever nada para nenhuma outra.<\/p>\n

 <\/p>\n

Algumas pessoas acreditam que o design mobili\u00e1rio e o design de modo geral s\u00e3o uma esp\u00e9cie de arte, j\u00e1 outros a tratam como uma profiss\u00e3o. Qual \u00e9 a sua opini\u00e3o a respeito desse debate?<\/strong><\/p>\n

O design hoje em dia tem uma caracter\u00edstica interessante de se tornar uma \u00e1rea de interesse que abriga um monte de intelig\u00eancia. Ele surgiu como uma maneira de aliar forma, fun\u00e7\u00e3o, fabrica\u00e7\u00e3o e emo\u00e7\u00e3o para despertar interesses e criar algo que tenha um lado art\u00edstico e outro funcional. Ou seja, deve unir a beleza da arte com a funcionalidade do produto comercial, pois n\u00e3o adianta criar algo belo que n\u00e3o possa ser levado para a f\u00e1brica ou ser de f\u00e1cil produ\u00e7\u00e3o fabril e n\u00e3o ter nenhuma beleza atrativa. O design hoje em dia est\u00e1 abra\u00e7ando cada vez mais \u00e1reas, j\u00e1 que tem essa peculiaridade de ir agregando intelig\u00eancias e interesses. Um cabeleireiro, por exemplo, se tornou um hair designer. O design est\u00e1 se tornando algo mais complexo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tanto seu trabalho como o de S\u00e9rgio Rodrigues s\u00e3o bastante modernistas. Como voc\u00ea abra\u00e7ou esse tipo de cria\u00e7\u00e3o e, junto com S\u00e9rgio, produziu pe\u00e7as bastante atemporais?<\/strong><\/p>\n

O design atemporal \u00e9 aquele que cria objetos com uma express\u00e3o t\u00e3o forte que passa pelo tempo e continua agradando, sendo interessante e atual. \u00c9 o que chamamos de cl\u00e1ssico. Claro que o cl\u00e1ssico n\u00e3o nasce com essa caracter\u00edstica, ele se torna cl\u00e1ssico de acordo com o tempo e sua aceita\u00e7\u00e3o. Meu trabalho \u00e9 muito ligado \u00e0s d\u00e9cadas de 1950 e 1960 em raz\u00e3o do meu interesse por essa tecnologia escandinava da marcenaria de encaixes. Como os escandinavos ficam muito tempo dentro de casa, j\u00e1 que os pa\u00edses n\u00f3rdicos s\u00e3o muito frios, eles se preocuparam em desenvolver pe\u00e7as atentas ao aconchego dos m\u00f3veis e a uma beleza limpa, minimalista e sem muito rebuscamento. S\u00e3o m\u00f3veis confort\u00e1veis, dur\u00e1veis e gostosos de usar. Essa mistura de sensa\u00e7\u00f5es que uma pe\u00e7a de mobili\u00e1rio desperta \u00e9 o que me encanta. Outro fator que despertou meu interesse foi o trabalho de marcenaria com o encanto da textura e dos cheiros. A marcenaria tradicional \u00e9 uma atividade que mexe muito com os sentidos. Espero at\u00e9 um dia conseguir descolar disso, mas esse v\u00ednculo n\u00e3o \u00e9 uma preocupa\u00e7\u00e3o pra mim. Eu crio inspirado pelo trabalho da marcenaria e pelo fasc\u00ednio de desenhar as pe\u00e7as \u00e0 m\u00e3o. Aprendi com o S\u00e9rgio [Rodrigues], que tinha uma paix\u00e3o pelo desenho, a import\u00e2ncia da cria\u00e7\u00e3o inicialmente manual do trabalho moveleiro.<\/p>\n

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Dentro dessa cria\u00e7\u00e3o mais tradicional ou industrial e da cria\u00e7\u00e3o autoral, voc\u00ea acredita que podemos distinguir o bom do mau design?<\/strong><\/p>\n

Eu n\u00e3o sou um cr\u00edtico de design, mas acredito que o bom design venha da sensibilidade de se gostar de criar e produzir. Existem coisas que s\u00e3o boas e outras que n\u00e3o; que t\u00eam uma estrutura equivocada para a sua fabrica\u00e7\u00e3o ou uma est\u00e9tica sem inspira\u00e7\u00e3o, copiada ou sem conforto. O conforto n\u00e3o deve ser desprezado em nenhum momento. O design tem que abra\u00e7ar a arte, o conforto, o saber fazer e a beleza do mobili\u00e1rio.<\/p>\n

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Voc\u00ea fala muito na quest\u00e3o do encanto e de gostar do design e todos que falam em S\u00e9rgio Rodrigues lembram dessa mesma caracter\u00edstica apaixonada que ele tinha de encarar o design. Como foi trabalhar com ele?<\/strong><\/p>\n

Depois de mais de 20 anos de conviv\u00eancia com S\u00e9rgio que percebi o que foi a maior influ\u00eancia dele na minha vida e no meu trabalho e essa influ\u00eancia foi exatamente essa paix\u00e3o e emo\u00e7\u00e3o que ele teve com o of\u00edcio. O S\u00e9rgio batalhou em um momento que n\u00e3o existia um design brasileiro. Tinham poucas pessoas fazendo alguma coisa que expressasse uma cultura nacional dentro da fabrica\u00e7\u00e3o de mobili\u00e1rio e dos espa\u00e7os institucionais. Ele come\u00e7ou a se dedicar ao mobili\u00e1rio com uma cren\u00e7a e uma vontade t\u00e3o forte de fazer acontecer que foi em frente atravessando bons e maus momentos sem nunca abandonar o entusiasmo.<\/p>\n

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Praticamente tudo que ele criou teve uma for\u00e7a grande e uma enorme repercuss\u00e3o no mundo do design.<\/strong><\/p>\n

Sim, e essa conquista veio da liga\u00e7\u00e3o que ele tinha com a emo\u00e7\u00e3o. Acho que ele queria tocar as pessoas com a sua cria\u00e7\u00e3o. S\u00e9rgio foi um homem muito carism\u00e1tico, mas tinha essa coisa de atingir e provocar o outro. Seu \u00e9 muito sedutor j\u00e1 tudo que ele criou foi feito para projetos espec\u00edficos e pessoas espec\u00edficas. Ele estudava o cen\u00e1rio da vida da pessoa e fazia um casamento entre o lugar e o sujeito criando pe\u00e7as perfeitas para cada ocasi\u00e3o. Ele conseguiu, ao mesmo tempo, ter uma variedade imensa de modelos que s\u00e3o distintos e uma linguagem \u00fanica que \u00e9 marca registrada do seu design. Ele conquistou umas coisas que acho muito dif\u00edcil de serem alcan\u00e7adas.<\/p>\n

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Seu trabalho foi muito importante para mostrar ao mundo que o Brasil tem design. Voc\u00ea acredita que ele foi um marco nessa quest\u00e3o da afirma\u00e7\u00e3o nacional dentro do design moveleiro mundial?<\/strong><\/p>\n

A motiva\u00e7\u00e3o dele veio disso. S\u00e9rgio foi estudar a arquitetura e percebeu que na arquitetura de meados do s\u00e9culo XX existiam varias representa\u00e7\u00f5es da express\u00e3o brasileira. O Brasil j\u00e1 aparecia no cen\u00e1rio mundial da arquitetura, entretanto n\u00e3o tinha muito nomes no campo do mobili\u00e1rio. Ele olhava para dentro dessa arquitetura e via somente o design europeu, j\u00e1 que n\u00e3o tinha uma identidade brasileira para colocar dentro das casas. O mote de S\u00e9rgio com o design foi o de justamente querer preencher esse espa\u00e7o interno com algo que se comunicasse com a nossa cultura.<\/p>\n

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